Intersex y empoderamiento se estrena operísticamente en el Liceu


Sería fácil parapetar el mero hecho de que Raquel García-Tomás es la primera compositora catalana que estrena una ópera en la sala principal del Liceu (ella misma participó en una de las microóperas de sis solos soles en 2020 y dos años después fue Núria Giménez-Comas quien presentó Sombra. Eurídice dice en el Foyer del teatro). Recordemos que en 1974 estrenó la valenciana Matilde Salvador Vinateaochenta y un años después que Lluïsa Casagemas no había podido representar esclava y reinadespués de que el Liceu cerrara sus puertas por los ataques de otro salvadoreño, en este caso Santiago.

Si nos quedáramos solos aquí, relegaríamos el estreno dealexina b. en el rincón de la anécdota. Y eso sería injusto. Porque esta ópera, con un texto sabio y sintético de Irène Gayraud, es un acontecimiento artístico de altos vuelos, independientemente del género de sus creadores. Está claro que ya era hora de que el Liceu acogiera una ópera de una compositora, y está claro que este empoderamiento debe perdurar a lo largo de los próximos años. Pero alexina b. es mucho más que una ópera de mujeres sobre una persona intersexual: alexina b. demuestra la madurez de García-Tomàs como dramaturga musical y supone un paso adelante respecto a su obra anterior.

Al margen de las referencias y citas de Von Bingen o Liszt que pueblan la partitura, García-Tomàs ha escrito una página muy personal, íntima, de gran sensibilidad, sin complicaciones, bien construida, sabia, que evita el sentimentalismo o el melodrama fácil y la lágrima. Todo ello sin evitar ya sea el regusto francés o un romanticismo específico y explícito, junto a propuestas de rabiosa contemporaneidad para profundizar en el drama fisiológico y sentimental de la protagonista.

Excelente, exigente y con un efectivo tejido orquestal

La ópera, excelente y exigentemente escrita para la voz, cuenta además con un entramado orquestal de gran eficacia, que Ernest Martínez Izquierdo ha sabido hacer realidad ante una formación reducida. Eso sí, en una sala más pequeña que la del Liceu, alexina b. sería mucho más relevante: la amplificación, justificada en una partitura como esta, no siempre funciona en el teatro de la Rambla.

El espectáculo firmado por Marta Pazos tiene también su inteligencia y sensibilidad artística, con buenas soluciones y excelente dirección de los actores, enmarcado en una escenografía que mezcla elementos claramente arcaicos con la asepsia de un espacio de líneas simétricas teñidas de un verde claro que ayudan a confirmar la ambiente hostil en el que se mueve el protagonista.

Este estreno también ha permitido brillar al reparto solista, en especial a la mezzosoprano protagonista, una Lidia Vinyes-Curtis que recrea al personaje titular con un instinto dramático y una musicalidad exquisita y ejemplar. Sin duda, es la mejor actuación que ha realizado la cantante sobre el escenario del Liceu. Junto a él, una Elena Copons en estado de gracia ha asumido algunos de los personajes femeninos, especialmente la escena de la madre, que ha sido aplaudida. Muy bueno, como siempre, el contratenor Xavier Sabata como sacerdote, obispo, médico y juez en la doble vertiente de cantante y actor, y espléndidas Mar Esteve (Alexina jove) y Alicia Amo (Sara).

Mención aparte y sincero hat-trick para los nueve integrantes de Cor Vivaldi – Ipsi – Petits Cantors de Catalunya dirigidos por Òscar Boada, omnipresentes durante todo el espectáculo y que también fueron merecidamente aplaudidos al final, con el público de pie confirmando el éxito de una propuesta perfectamente y recomendablemente exportable más allá de nuestras fronteras. ¡Felicitaciones a todos!


Source: Ara.cat – Portada by www.ara.cat.

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