La historia de una antigua guarnición militar contada a través de la experiencia corporal.

¿Qué recuerdo guarda el espacio? ¿Y el cuerpo? ¿Qué experiencias se pueden recomponer a partir de esos recuerdos y qué historia cuentan? “Aislamiento en una serie de estados liminales” es un anunciouna emergencia performativa, visual y arquitectónica que conecta fragmentos de la compleja historia del espacio Malmaison con la situación corporal actual. El proyecto habla de la experiencia del cuerpo de forma aislada, recompone la memoria del lugar y recontextualiza históricamente estados corporales familiares, dejando espacio para fantasías sobre el futuro.

Aislamiento en varios estados liminales”Explora el fenómeno del aislamiento relacionado con la compleja historia del edificio Malmaison, antigua guarnición militar, tribunal político y centro de detención temporal para militares e intelectuales. Es una obra colectiva que utiliza extractos de textos de Egon Balas, Mircea Damian, Augustin Vișa o Corneliu Coposu. El proyecto se estrenará el 11 de noviembre en / SAC @ MALMAISON a las 18:00 y será seguido por otras tres funciones los días 12, 13 y 14 de noviembre en el mismo espacio.

En la base de este enfoque se encuentran imágenes, entrevistas, crónicas y testimonios de los cuerpos que pasaron por Malmaison. El equipo está formado por Simona Deaconescu (coreógrafo), Ramon Sadîc (artista visual), Justin Baroncea (arquitecto), Maria Ghement (arquitecto), Vlaicu Golcea (compositor), Mihai Burcea (historiador), Bogdan Iancu (antropólogo), Ioana Marchidan ( intérprete), Andrei Bouariu (intérprete), Georgeta Corca (intérprete), Simona Dabija (intérprete), Maria Luiza Dimulescu (intérprete) y Alex Radu (coautor del concepto curatorial y productor). Con algunos de ellos hablamos a continuación sobre el aislamiento, lo que significa el estado liminal y la historia de Malmaison.

Cuando entraste por primera vez en Malmaison

Mihai Burcea: Malmaison es uno de los lugares más misteriosos / extraños de la capital. Me intrigó desde el principio y despierta mucha curiosidad cada vez que tiro de su umbral.

Bogdan Iancu: Comenzaré diciendo que no tenía idea de la existencia del edificio hasta el otoño pasado, cuando mis amigos Ramon Sadîc y Virginia Toma, junto con otros artistas, se hicieron cargo de un taller en una de las antiguas oficinas de IPROCHIM. Luego, una vez que entré por primera vez en febrero de este año, me llamó la atención la sensación de una mierda de prisión instagramable, ese tipo de safari de edificios perfecto para comerciales, películas, fiestas hipster. La reconversión a mediados de la década de 1970 en la sede del instituto de diseño para la industria química socialista camufló discretamente, a través de una cultura material específica, la epidermis lúgubre que recuerda a los regímenes de construcción de prisiones, pero era imposible no sentirse opresivo. Sin embargo, me llamó la atención la sensación de que, salvo contadas excepciones, el edificio parecía haber escapado por completo a las transformaciones postsocialistas, una especie de museo sin público y sin indicaciones de sala.

Justin Baroncea: Entré por primera vez al edificio Malmaison en el otoño de 2011, en una fiesta de Halloween. Lo que me impresionó fue el acceso al gran salón ocupado por una cola que llegaba desde el exterior del patio hasta la entrada del segundo piso. linóleo en el piso, pegajoso y con esquirlas. La gente bailaba y rugía de habitación en habitación. Quedaron platós de películas en los pasillos que “simulaban” un espacio de detención. Bailaron en la sala donde ahora tiene lugar la instalación “Aislamiento en una serie de estados liminales”.
Malmaison fue en 2011 un buen lugar para “rave” y reunir gente en fiestas techno sin la necesidad de arreglos extraordinarios; un lugar había (re) aparecido repentinamente en el mapa “cultural” de la ciudad.

María Ghement: La primera sensación de mi contacto con Malmaison fue la fascinación que me dio el contraste entre su monumentalidad (atributo propio de un edificio representativo del poder político) y el grado de informalidad que la presencia de los artistas imprimió en todos sus espacios, tanto interiores como exteriores. . incertidumbre y terror. Es como si la victoria de la libertad de expresión sobre la censura se sintiera en los pasillos y en el jardín. Reconozco que sentí, instintivamente, la necesidad de conquistar, como todos, el centro del jardín: el lugar donde soy un árbol viejo y un mástil. Un lugar donde sientes que puedes dominar, al menos con tus ojos, la grandeza del espacio. Se conquista el edificio Malmaison, pero con una condición: debes aprender sus reglas.

Simona Deaconescu: Me gustó el espacio al principio, sentí una fina energía del lugar este verano desde que vi / SAC en una forma completamente diferente a como es ahora. Me gustan mucho los edificios que ocupan los artistas. La sola idea de que esto esté sucediendo en Rumania eleva mi nivel de endorfinas. Lo que me gusta de Malmaison es que tiene una paz especial, de alguna manera sientes que puedes trabajar bien allí. Creo que el nombre Talleres de Malmaison es muy apropiado en este sentido. Aunque estoy en tránsito por Malmaison, estoy muy feliz de tener la oportunidad de trabajar en este contexto, en un espacio híbrido, haciendo un trabajo híbrido.

¿Qué significa un estado liminal?

Mihai Burcea: Cómo actúa / reacciona en un estado de cierre forzado o semi-voluntario (ver detención o cuarentena).

Bogdan Iancu: Siguiendo los pasos de algunos antropólogos clásicos, lo imagino como un estado de entre mundos, entre épocas, entre identidades marcadas por un umbral / dispositivo. En el caso de Malmaison, ese dispositivo me parece una puerta de metal en uno de los pisos que se abre con una tarjeta. Es una puerta más allá y más allá de la cual están los artefactos estratificados de épocas lejanas, pero en cuyo umbral estás filtrado por una experiencia mediada por un dispositivo del universo del tiempo corporativo reciente.

Justin Baroncea: Un estado intenso, intermedio, del que soy consciente que tendrá una duración limitada en el tiempo (sé desde el principio que terminará / consumirá en un tiempo relativamente corto). El carácter transitorio y la certeza de la duración limitada definen (para mí) un estado como liminal.

María Ghement: Para mí, un estado liminal es el espacio amorfo y confuso del malestar causado por el cambio.

Simona Deaconescu: Es un estado en el medio, del devenir, en el que una comunidad se transforma constantemente, en el que nada es fijo, sino que fluctúa. Creo que, en cierto nivel, Malmaison se encuentra ahora en un estado liminal. También creo que nosotros, como sociedad, encontramos nuestros cuerpos en este estado de incertidumbre, precedido por la crisis de salud que hemos atravesado en los últimos dos años y alimentada por una constante crisis política. No sé exactamente hacia dónde nos dirigimos, pero, hablando con amigos y familiares, nos dimos cuenta de que todos sentimos este estado entre dos mundos. Paradójicamente, aunque a diario me molesta constantemente la falta de coherencia y estabilidad económica y política, siento que necesitamos esta crisis para darnos cuenta de una vez por todas que necesitamos cambiar tanto en relación con los demás como con nosotros mismos y con este planeta que tenemos. drenado de recursos.


Source: IQads by www.iqads.ro.

*The article has been translated based on the content of IQads by www.iqads.ro. If there is any problem regarding the content, copyright, please leave a report below the article. We will try to process as quickly as possible to protect the rights of the author. Thank you very much!

*We just want readers to access information more quickly and easily with other multilingual content, instead of information only available in a certain language.

*We always respect the copyright of the content of the author and always include the original link of the source article.If the author disagrees, just leave the report below the article, the article will be edited or deleted at the request of the author. Thanks very much! Best regards!