“Moments in Love”, una grata alternativa a las representaciones de lesbianas en la serie


«Moments in Love», spin-off de la série Maestro de nadie Lanzado el 23 de mayo en Netflix parece ofrecer una alternativa bienvenida a las representaciones habituales de lesbianas en series de televisión y cumplir con las expectativas de las audiencias interesadas. Este programa hace una contribución a la visibilidad lésbica y la inclusión positiva de una minoría que sufre de una imagen a menudo peyorativa que se transmite en las obras de ficción convencionales.

Nos da la oportunidad de examinar a los personajes lesbianas en la pantalla y las trampas que los fandoms de los interesados ​​no pueden aceptar más.

La lesbiana de turno

“Hay muy pocas lesbianas en la serie y cuando las hay, son interpretadas por heterosexuales”, “Las lesbianas suelen ser masculinizadas mientras que hay tantas lesbianas como expresiones de género”, “Nunca vemos lesbianas en las relaciones cotidianas, ni muchas lesbianas mayores de veinte años “,” Muy pocas relaciones duraderas, a menudo solo atracciones sin materialización y sin vida en común “,” Hay muy poca diversidad “… Cuando interrogamos a los interesados, la observación es obvia: las series de televisión ofrecen una representación muy pobre de lesbianas con personajes muy estereotipados con los que es difícil identificarse.

Domingos de jade, directora y autora de Second Page y Bande de Film, señala la binariedad que suele caracterizar la representación de lesbianas en series: “O el personaje es muy femenino y está puramente allí para atraer la atención de los hombres, o ella es ‘completa butch’. No hay medias tintas. “ La directora, que ha investigado la cuestión en varias ocasiones, señala también la existencia de una serie de estereotipos asociados a la figura del personaje lésbico de la serie: “Por lo general existe el ‘enterra a tu gay’ también llamado ‘síndrome de lesbiana muerta’ (o ‘síndrome de lesbiana muerta’): de manera bastante sistemática, los personajes lesbianas mueren (y a menudo muy rápidamente) o al menos no lo hacen. nunca encajar en finales felices. “

“El personaje lésbico suele estar allí con el propósito de lavarse el color de rosa, ella es la lesbiana de turno, pero no es realmente un personaje importante”.
Jade Domingos, directora y autora

Melanie Bourdaa, profesor en Bordeaux 3 e investigador en el Laboratorio MICA, especialista en estudios de fans hace la misma observación: “Si la visibilidad lésbica mejora cuantitativamente en la serie -al menos eso es lo que dicen los fans- desde un punto de vista cualitativo, las representaciones no son muy gratificantes ni positivas”.

Parece que el «Cebo extraño» (literalmente “cebo queer”), es decir, la práctica utilizada para atraer la atención de una audiencia queer a través de alusiones homoeróticas, bromas y símbolos que sugieren una relación no heterosexual entre dos personajes, que posteriormente es refutada y denigrada, está ahora en el disminución. El hecho es que los personajes lésbicos también pasan a un segundo plano.. “Todavía estamos en lo puramente performativo, lamenta Jade Domingos. El personaje lésbico suele estar allí con el propósito de lavarse el rosa, ella es la lesbiana de turno, pero no es realmente un personaje importante. “

Los fanáticos merecen algo mejor

Las figuras de informe informe anual sobre la representatividad de las minorías en los medios de comunicación, de Gay & Lesbian Alliance Against Defamation (GLAAD), una asociación estadounidense de vigilancia de medios que trabaja para denunciar la discriminación y los ataques contra las personas LGBT + en los medios, dicen lo mismo. El informe encuentra que las lesbianas representan en promedio el 34% de los personajes LGBT + presentados en pantalla, un 6% menos que el año anterior. Las cifras son más bajas para los canales del mercado masivo, mientras que las plataformas de transmisión parecen más involucradas en representaciones queer positivas en general y lesbianas en particular, como podemos ver en particular con series como Sentirse bien o Winona Earp e incluso en la comedia familiar Un día a la vez donde el adolescente de la familia es una mujer joven en una relación con una persona AFAB («Mujer asignada al nacer») no binario.

“Si las series de televisión son un espejo de la sociedad y sus desarrollos, también pueden ser una fuerza impulsora, señala Mélanie Bourdaa. Las minorías, particularmente activas en las redes sociales, exigen mejores representaciones. Y se dan los medios al igual que el movimiento LGBT+ Los fans merecen algo mejor escribiendo una carta La promesa de Lexa escrito en reacción a la muerte de Lexa en Guardando esperanza. »

El objetivo de este movimiento, anclado en el «La representación importa» [les représentations comptent] es mostrar que “Los personajes LGBT + no son consumibles. No son solo figuras terciarias y las relaciones LGBT + no son trampolines para las relaciones heterosexuales. ” Para ella: “Estas tropas, que con tanta frecuencia se ve en los medios de comunicación, refuerza una censura de décadas de antigüedad destinada a mostrar que las personas LGBT + no merecen la felicidad y deben ser “castigadas” de inmediato por ello. “ Ella dice: “Existe una correlación directa entre la visibilidad de la comunidad LGBT + en los medios y las opiniones sobre el matrimonio igualitario, la homofobia y todos los conceptos erróneos. El desarrollo de representaciones realistas y positivas de parejas del mismo sexo y personajes LGBT + conduce a la normalización de la visibilidad LGBT + en la televisión y crea una mayor aceptación en la comunidad LGBT +. “

El papel de los fandoms LGBT + es muy importante: “Hay un diálogo real entre los fans y los productores / directores”, señala Mélanie Bourdaa. Además, GLAAD ofrece consultores para mejorar la visibilidad queer en los medios. Jade Domingos confirma: “Para ir más allá de los tropos, hay que poner a las lesbianas frente a la cámara, ¡pero también detrás!” De hecho, ¿quién mejor que las personas interesadas para escribir personajes creíbles, no estereotipados y abiertos a la diversidad?

Un paso adelante en la representación

Para escribir este artículo, encuestamos a unas cuarenta lesbianas de entre 20 y 40 años sobre sus expectativas. Marie, de 31 años, los resume: “Me gustaría ver relaciones poliamorosas o no monógamas en la pantalla, familias queer con más de dos padres, personas trans y personas no binarias. Me gustaría ver su vida cotidiana: no quiero que su situación se convierta en su identidad sino que tengan trabajo e historias de corazón e hijos que no solo estén vinculadas a su identidad u orientación sexual. Sin olvidar que están representados los obstáculos que pueden encontrar en el mundo heteronormativo en el que vivimos. “ Así, en general, las expectativas de las espectadoras lesbianas tienden hacia una mayor diversidad (edad, raza, género, representaciones de género; hacia personajes más densos que no solo se definen por su sexualidad y hacia representaciones de la vida cotidiana, de la pareja y de la paternidad. , en definitiva, representaciones más maduras y coherentes con las que es más fácil identificarse y en las que proyectarse.

Como tal, la temporada 3 de Maestro de nadie Parece ser un paso adelante en la representación de lesbianas en la serie. En lugar de la temporada 3, en realidad es un derivado de la serie, ya que se centra en el personaje de Denise (interpretado por Lena Waithe) que hemos visto en las dos temporadas anteriores y en particular en el episodio “Acción de Gracias” por el que la actriz y guionista recibió un premio Primetime Emmy al mejor guión para una serie de televisión de comedia.

Coescrito por Aziz Ansari y Lena Waithe, los cinco episodios que componen este spin-off titulado “Momentos enamorados” indagan con delicadeza y modestia la historia cotidiana de la pareja que forman Denise y su esposa Alicia (Naomi Ackie). Es sorprendente ver que los críticos anglosajones han asociado muy directamente estos “Momentos de amor” con el Escenas de la vida matrimonial de Bergman sin insistir en que se trata de la vida matrimonial de dos lesbianas negras en Estados Unidos en la actualidad. Es sin duda a esto que además de la indiscutible calidad de estos cinco episodios, se adivina el éxito de la representación.

“Master of None” no es un programa de nicho solo para los afectados.

Por supuesto, su historia está marcada por la discriminación que han sufrido; por el impacto de una sociedad patriarcal y heteronormativa en sus vidas, pero lo que cuenta es sobre todo su relación en todos sus matices y complejidad. Lejos de los tópicos habituales, si la pareja está pasando por altibajos, las dos mujeres no parecen “castigadas” por lo que son. Superan varios obstáculos y logran alcanzar algunos de sus objetivos. Además, finalmente se liberan de los modelos tradicionales de pareja para seguir viviendo su historia. Lo que también es interesante es que la audiencia habitual de Maestro de nadie no es específicamente una audiencia LGBT +.

Entonces, no estamos aquí en un programa de nicho solo para los afectados. Al contrario: estos “Momentos de amor” parecen permitir que todos se identifiquen por igual, simplemente porque, desde que hemos vivido en pareja, hemos conocido estas risitas al sacar la ropa, esos momentos de ternura al levantarse de la cama, de duda a la hora de dormir, desacuerdo existencial, Crisis… Denise y Alicia no son pretextos, no personajes diseñados únicamente para servir a una causa o para adoptar una postura progresista. Son simplemente, en su humanidad, su densidad y sus singularidades.


Source: Slate.fr by www.slate.fr.

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