Por Kyle Aristophere T. Atienza, Reportero
KURT ADRIAN M. DE LA PEÑA, de 21 años, visitó pequeños cines que exhibían películas independientes antes de que una pandemia mundial de coronavirus obligara a cerrar los cines.
Tuvo que recurrir a plataformas de contenido exageradas para satisfacer su anhelo de títulos alternativos hechos por cineastas que buscan inspirar el cambio a través de sus obras maestras.
“Fue realmente difícil para mí aceptar que ya no podía ver películas dentro de microcines debido a la pandemia”, dijo en un chat de Facebook Messenger. “La experiencia no se puede comparar con la experiencia de ver películas en línea”.
La industria cinematográfica mundial ha sufrido durante la pandemia de COVID-19. Se cerraron cines y salas de cine, se cancelaron festivales y se retrasaron varios estrenos de películas después de que se detuvieron las producciones cinematográficas.
La taquilla mundial ha caído miles de millones de dólares, mientras que las plataformas de transmisión como Netflix se vuelven más populares.
Cinema ’76, una pequeña empresa de visualización de películas con capacidad para 60 personas, fue una de las empresas locales más afectadas por la crisis sanitaria.
Lo que solía ser un espacio entusiasta para los entusiastas del cine a lo largo de la calle Luna Mencia en la ciudad de San Juan ahora está vacío en medio de la pandemia, lo que complica el declive de la industria debido a la llegada de las plataformas de transmisión en línea.
“Como todos los demás negocios no esenciales, Cinema ’76 se vio obligado a cerrar cuando la pandemia golpeó Filipinas”, dijo Carlos Villa-Abrille, vicepresidente senior de Cinema ’76 Film Society, en un correo electrónico.
“Con la rápida propagación de COVID-19, la gerencia previó un bloqueo prolongado, pero no esperaba que los cines estuvieran cerrados durante todo un año”, agregó.
A medida que se prolongaba uno de los bloqueos más largos y duros del mundo, los operadores de microcines tuvieron que encontrar formas de mantenerse a flote. Para ellos, el espectáculo debe continuar.
El coronavirus ha obligado a varias empresas a digitalizarse. Con una mayor demanda de contenido proveniente de la población que se queda en casa, los operadores de teatros pequeños se vieron obligados a utilizar plataformas alternativas para la distribución y exhibición de películas.
La pandemia permitió a las empresas encontrar formas creativas de seguir funcionando.
En noviembre, Cinema ’76 lanzó Cinema ’76 @Home, su plataforma de películas a pedido que transmite una amplia gama de títulos, incluidas películas independientes.
La plataforma “nos permite seguir brindando contenido excelente a nuestra audiencia”, dijo Villa-Abrille.
TRANSMISIÓN
El gobierno ha trasladado la reapertura de los cines en Metro Manila al 1 de marzo a partir del 15 de febrero después de que alcaldes que advirtieron sobre los riesgos de coronavirus se opusieron al plan.
Se podría permitir la reapertura de los cines el próximo mes sujeto a la aprobación de los gobiernos locales, dijo este mes el portavoz presidencial Herminio “Harry” L. Roque, Jr.
Si bien la pandemia impide que los estudios realicen la visualización de películas en persona, Cinema ’76 adopta la transformación digital para hacer frente a la pérdida de ingresos, dijo Villa-Abrille.
Algunos operadores de microcine se vieron obligados a cerrar sus estudios físicos. Cinema Centenario, un teatro alternativo, dijo en octubre que estaba cerrando su estudio en la calle Maginhawa en Quezon City.
“La seguridad y la sostenibilidad fueron factores importantes en nuestra decisión”, dijo Héctor B. Calma, fundador y propietario del estudio, en un comunicado de Facebook. “Incluso si se permitiera que los cines volvieran a abrir, no funcionaría con nuestra situación. Las preocupaciones de seguridad provocadas por esta pandemia no son una broma “.
Cinema Centenario, que comenzó en 2017, fue conocido por albergar proyecciones de títulos Indie locales y principales, así como películas internacionales como la galardonada película coreana. Parásito (2019).
Poco después de cerrar su pequeño estudio, la compañía lanzó una plataforma premium de video bajo demanda llamada MOOV.
Durante el cierre, una cinemateca con capacidad para 40 personas a lo largo de la calle San Rafael en la ciudad de Mandaluyong también tuvo que cerrar.
Angelo A. Santos, propietario de Black Maria Cinema, dijo que habían convertido el cine en un lugar de uso mixto meses antes del cierre.
Es posible que el estudio ya no realice exhibiciones de películas en el futuro porque “hay demasiada responsabilidad al tratar con el público”, dijo en una respuesta por correo electrónico a las preguntas. “El consumo de películas también ha cambiado mucho en línea”.
“Muchos de los microcines han pasado a convertirse en plataformas de transmisión”, dijo Mary Liza B. Diño-Seguerra, quien encabeza el Consejo de Desarrollo Cinematográfico de Filipinas (FDCP), a través de la aplicación Zoom Meetings.
El consejo ayuda a estos pequeños cines remitiéndolos a productores de películas que podrían estar interesados en que se transmita su contenido. Diño-Seguerra dijo que los microcines, al igual que los grandes estudios, deberían poder adaptarse a los tiempos cambiantes y “capitalizar la creciente demanda de transmisión en línea”.
El consejo posee cuatro cinematecas en Manila, Baguio, Iloilo y Davao, que habían estado albergando festivales de cine y otras proyecciones. Su cierre permitió a la agencia de cine establecer su propio canal en línea, que mostró 90 largometrajes durante un festival de cine filipino el año pasado.
“Si nuestros microcines están interesados en crear sus propias cinematecas virtuales dentro del canal FDCP, estaremos encantados de acomodarlos”, dijo Diño-Seguerra.
La agencia nacional de cine, junto con otras agencias gubernamentales, está estudiando la “valoración” de las plataformas de transmisión en línea en el país, dijo Diño-Seguerra.
El comité de la Cámara de Representantes aprobó el año pasado un proyecto de ley que busca imponer un impuesto al valor agregado en las transacciones digitales en Filipinas, incluidos los arrendadores y distribuidores de películas. El impuesto equivale al 12% de los ingresos brutos por la venta o intercambio de servicios en línea.
Cinema ’76 ha estado planeando la eventual reapertura de sus estudios, dijo Villa-Abrille.
“El negocio del cine volverá a tomar forma, aunque el cronograma dependerá de cómo se obtenga y distribuya la vacuna a los filipinos”, dijo. “La gente extraña ir al cine”.
Filipinas está preparada para implementar su campaña de inmunización contra el coronavirus este mes, y se espera que hasta 70 millones de filipinos sean vacunados para fines de año.
“Esperamos regresar con un renovado sentido de propósito donde la seguridad es lo primero”, dijo Villa-Abrille.
Diño-Seguerra dijo que su prioridad es crear protocolos de seguridad claros no solo para los operadores de cine sino también para los espectadores. “Tiene que haber una campaña para recuperar su confianza en cómo pueden ver películas de forma segura dentro de los cines”.
Source: BusinessWorld by www.bworldonline.com.
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