Schauspiel Köln: Thomas Jonikg pone en escena “Si nos hemos atormentado lo suficiente” de Martin Crimp


Una sirvienta de 15 años, pobre pero hermosa, es deseada por su noble amo. Intenta en vano primero seducirla y luego violarla. Finalmente, la secuestra y la lleva a su finca, donde le ofrece dinero. Lo deseado permanece firme. Hasta que la mujer que quiere finalmente le confiesa a su amo que lo ama, y ​​él se casa con ella como recompensa.

Un verdadero éxito en la década de 1740 fue Pamela, o la virtud recompensada, de Samuel Richardson, un elogio de la castidad para la excitación sexual de sus lectores. Las “Cincuenta sombras de Grey” de su época. Además, una de las primeras novelas en inglés de la historia y, por lo tanto, hasta el día de hoy, Cringe requiere lectura en los estudios de inglés.

Por lo que “Pamela” puede leerse a contrapelo como un clásico feminista: la sirvienta atormentada narra su sufrimiento en cartas y apuntes de diario y demuestra ser una protagonista con profundidad intelectual y emocional. El dramaturgo británico Martin Crimp adaptó esta lectura a la teoría de género contemporánea en sus variaciones de “Pamela” “Si nos hemos atormentado lo suficiente”: el desequilibrio de poder se convierte aquí en un juego sadomaso con roles cambiantes. Todavía tiende a ser el hombre el que atormenta y la mujer la que es atormentada.

Cate Blanchett guerra die Sensation en Londres

Solo quien asume el rol de hombre o mujer es materia de negociación. El estreno en el National Theatre de Londres en enero de 2019 fue tratado como una sensación en la prensa, no por la obra, sino por su elenco con Cate Blanchett.

Tal vez por eso pasaron casi cuatro años hasta el estreno en alemán, o tal vez Covid tuvo la culpa nuevamente. Ahora ha sido puesta en escena por el dramaturgo principal Thomas Jonigk en Schauspiel Köln, con retraso: la obra puede tener una pequeña lista, porque él es una sospecha general como un anciano blanco, Crimp ha creado el papel masculino demasiado débil, el maestro es un salchicha bastante pobre aquí. Pero el texto siempre es interesante, incluso fascinante. Y una plantilla agradecida.

En Depot 2, Ines Marie Westernströer y Jörg Ratjen afilan las cuchillas en la batalla de los sexos, la finca es la terraza de un bungalow modernista, y hay un Audi en la cochera, tan blanco como la propiedad. No puede ser demasiado difícil huir de aquí, para eludir la opresión. Pero todo es solo un juego elaborado: “Mi nombre no es Pamela”, asegura Westernströer desde el principio, sin querer cumplir el deseo de dominio de Ratjen.

El poder aquí recae claramente en los atormentados. Pero, ¿por qué todavía asume este papel? Ines Marie Westernströer la interpreta con una autoridad tranquila, a veces venenosa, Jörg Ratjen se retuerce como un gusano en sus fantasías masculinas. Es un placer verlos a los dos en sus duelos verbales y el público se ríe con placer de los diálogos a veces cortantes, a veces brutalmente contundentes de Martin Crimp.

Estás gordo porque eres pobre.

La estructura de poder se complica por el ama de llaves, la Sra. Jewkes, también tomada de la novela epistolar de Richardson, que también codicia a Pamela (o no Pamela). Por supuesto sin ninguna posibilidad. Solo está gorda porque es pobre, le reprocha el maestro de Ratjen con conciencia de clase. En Crimp, nadie se anda con rodeos.

Thomas Jonigk, por supuesto, ha elegido a esta Sra. Jewkes como un hombre delgado y Marek Harloff parece menos un ama de llaves intrigante que alguien que encuentra un remoto placer en desempeñar este papel. A veces, Harloff también comenta la trama de Richardson con declaraciones de inocencia aflautadas con ukelele desde el punto de vista de Pamela, como si esto fuera el colmo de la perversión.

¿Y quiénes son solo las dos mocosas interpretadas por Lisa Birnkott y Ramona Petry, que siguen irrumpiendo en la película sincrónicamente y encuentran que todo es de alguna manera grosero? ¿La hija del Señor y su amiga? ¿O prostitutas pagadas que han sido vestidas como si hubieran salido de una pintura de Balthus? En un momento piensan que tienen que recordar a los presos de Westernströer que no son ellos los que están hablando.

Incluso si “hombre” y “mujer” son solo roles sin fundamentos biológicos, no es tan fácil emanciparse de ellos. Jonigk ha eliminado a un joven competidor llamado Ross de la pieza, o Ratj habla su texto, quien de esta manera crea motivos para los celos. Sin embargo, a uno le hubiera gustado que eso fuera más claro.

Al final, Westernströer y Ratjen están tirados en el suelo vestidos de diario, discutiendo sobre la distribución injusta de tareas, aquí en vista de un picnic planeado, que él piensa que es agradable y ella piensa que es mucho trabajo. Uno u otro lado de este diálogo probablemente habrá sido hablado por todos en algún momento. Sin embargo, e asume la parte masculina y él la femenina. Esto convierte incluso la vida matrimonial más ordinaria en un placer desordenado. Grandes aplausos en el depósito.


Source: Kölner Stadt-Anzeiger – Kölner Stadt-Anzeiger by www.ksta.de.

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