Un momento en el que tenemos suerte. En memoria de Martin Brown


Casi todos los letones tienen sus propios recuerdos de Mārtiņš Brauns. En los días posteriores a su salida, como suele ser el caso, hay una competencia en las redes sociales por quién ha sido más cercano a él y ha podido disfrutar del trabajo o la presencia física de Māris Brauns. Esto es, por supuesto, normal, especialmente en estos tiempos en los que las redes sociales son casi la única forma de expresar los sentimientos en público: alegría, opinión y también el dolor de la pérdida. Se publican fotografías y videos de diferentes épocas, así como líneas de poetas de las canciones de Mārtiņš Brauns que parecen apropiadas en este momento: el orden implacable dictado por la naturaleza que ninguno de nosotros tiene un tiempo eterno recordado con frecuencia, pero sin la dulzura. sentimiento sincero y la pregunta sin sentido “¿por qué?”.

Nunca es lo mismo

El caso de Mārtiņš Brauns, cuando hay algo que decir para casi todos sobre él, aunque tendría un muy buen corazón, sentiría lo mucho que ha podido dirigirse a la gente con música. Porque la música es él mismo. Y mientras el autor está haciendo su trabajo, tiene derecho a cambiarlo y tocarlo de manera diferente cada vez, no solo en la música rock, sino también en los conciertos de coro, ha advertido a los directores que nunca tocará sus partes de piano o sintetizador en de la misma manera. “Será como si se me viniera a la mente en ese momento y cómo sentiré cómo va con el coro en este momento. Todos los que están en mis posibilidades ya están acostumbrados”, dijo Mārtiņš Brauns en una conversación de tres. hace años que. Ambos con Cebolla El cantante y bajista Nick Matveyev se consideraba un concertista, porque la música “estaba castrada” en las grabaciones.

También para otros músicos que tocaron con el grupo junto con Mārtiņš Brauns Cebollas y en otros conjuntos, se permitió expresarse e improvisar, involucrarse en la composición que, cada vez que se toca, se reconstruye frente al público y no solo con las notas. “Escribo los primeros cuatro compases y luego pienso para ti mismo. Si eres un mal músico, escribiré notas para ti”, agregó Mārtiņš Brauns entre risas, siempre enfatizando lo importante que es para el grupo sentirse como un organismo. , después del concierto no se les permite escuchar ni siquiera los cumplidos del compositor, porque tienen que mirar el reloj y ponerse al día con el próximo trabajo. Mārtiņš Brauns no quería llamar a nadie por ningún nombre, pero esa es la verdad del capitalismo: todos tienen que ganarse el pan.

Lo principal: la simplicidad.

La música que deja el compositor es inseparable de su personalidad. Esta verdad banal es una ventaja mientras el autor esté vivo, pero se convierte en una desventaja después de su partida; todos debemos aceptarla. Esta es una era que se fue. Ya puedo escuchar la risa de Mārtiņš y los argumentos en contra de esta afirmación, porque todavía escuchamos música compuesta hace varios siglos, y nadie sabe cómo los grandes autores la tocaron ellos mismos, pero el siglo XX ha tenido la ventaja de capturar a los autores no solo en notas.

Mārtiņš Brauns disfrutó de una discusión amistosa sobre estos temas y cualquier otro tema, incluidas varias debilidades humanas y adicciones, cosas puramente cotidianas y pasión impulsada por el instinto, frunciendo el ceño el uno al otro con una palabra o expresión que es habitual para pertenecer a la familia primitiva y grosera. . En un momento, junto con el actor Edgars Liepiņš, tuvo un programa con canciones que usaban las llamadas canciones traviesas, lo que le valió las críticas del maestro Raimonds Pauls que el talentoso actor, que anteriormente había ganado popularidad con sus canciones, había hecho más tarde. salió de su camino. También recuerda a lo que Nika Matvejev dijo una vez que Raimonds Pauls y yo nos conocimos en el Teatro Nacional, y Maestro se sorprendió de que uno de los que habían estado en cuclillas en la calle tomara un centavo para medir.

Mārtiņš Brauns, creyendo que la sencillez es la característica principal del talento, ha citado como ejemplos a varias personas de fama mundial que ha conocido, compositores y directores, que están dispuestos a hablar con cualquiera. El talento es un don que se puede subestimar distribuyéndolo a derecha e izquierda, pero todo el mundo sabe calcular las horas de insomnio y otros recursos.

Los frenos deben aplicarse

Por supuesto, después de la partida del autor, tenemos notas y arreglos para ser escuchados en las grabaciones, el video muestra la propia natación de Mārtiņš Brauns en su música, complementando la interpretación audible con expresivos movimientos corporales y expresiones faciales, todo esto sucedió de forma natural. Realmente no le gustaba que alguien “hiciera” todo solo para que la audiencia tuviera algo a lo que mirar. Inmediatamente notó la representación. Ninguna interpretación musical de Mārtiņš Brauns estará completa sin él, sin importar lo diferentes que lo intenten los músicos experimentados. Y así es con todo su grupo Cebollas. Cuando el concierto tuvo lugar nuevamente hace muchos años, Aiva Brauna no se unió a la banda porque no había cantado en décadas. “Cualquier cantante, si no canta durante un año, ya está muerto. Después de eso, se necesitan de dos a tres años para recuperarlo. Nuevos cantantes. En el trío de Ieva Sutugova, Zane Gudrā e Indra Klimovich, intentaron hacer lo que hicieron a finales de los años setenta y ochenta. Cebolla solista original solo.

Ya se llevarán a cabo todo tipo de conciertos dedicados y conmemorativos, pero no quiero escuchar ninguno de ellos. Por ahora. Se necesita tiempo para que todo se calme. Quizás no mientras ya no se gane la vida en medio de cualquiera que haya estado presente en los conciertos con la participación del propio autor, pero este es el momento en el que el tono adecuado sería pisar los frenos.

Martin y nick

Cuando Niks Matvejevs, que estaba dotado de una gran voz, se fue al no retorno en 2014 (Mārtiņš ha sido un ídolo desde que se conoció), a quien él mismo le gustaba explicarlo con sus pulmones entrenados en la natación en su juventud, por supuesto que No pude encontrar un sustituto. Mārtiņš, hablando de una canción de la suite Alberts, a quien él mismo llamó “Gran Alberto”, mencionó cuatro octavas que otros cantantes no pudieron “levantar”. Por supuesto, las matemáticas no importan aquí, pero la capacidad de Mārtiņš y Nick para mezclarse musicalmente entre sí, en algunos Cebolla en las grabaciones es incluso difícil entender en qué momentos suena qué voz: los dos aprendieron y se sucedieron el uno al otro tanto como pudieron. Nick: la visión de Mārtiņš como compositor, Mārtiņš de Nick: su entonación de canto, en la medida en que lo permitía el aparato de voz, porque no había cuatro octavas.

La armonía musical de ambos se podía disfrutar en pequeños conciertos acústicos, cuando Mārtiņš y Niks actuaban juntos. Más tarde, Mārtiņš Brauns comenzó a cantar varias canciones escritas para el mismo Niks, pero solo una breve introducción y luego las tocó como composiciones instrumentales, permitiendo a los oyentes cantar. Cállate contigo mismo o hazlo con toda la garganta, o depende de la audición musical y la capacidad de autocrítica de todos, se llevan lo suficientemente bien, o aún mejor, como lo hace Mārtiņš, permitiendo que los instrumentos canten. Aquellos que ahora están llamando a los bordes de las nubes y diciendo: “Mārtiņš y Nick están juntos de nuevo”, quieren mirar con ojos tan severos como los organizadores del concierto conmemorativo, que ya han comenzado con poco y están haciendo grandes negocios. planes. A Mārtiņš Brauns no le gustaban los conciertos con una gran audiencia, ni siquiera con su propia participación, porque entonces “ya no son oyentes, sino carne”. La excepción es el Festival de la Canción: solo un grupo tan grande de artistas como el coro merece una audiencia correspondientemente grande.

¿¡Ko leíste!?

Música en más de doscientas películas, el mismo número de representaciones teatrales con música y canciones, de las cuales solo una pequeña parte se ha seguido representando fuera de varios teatros. Cebolla realizado. Alrededor de los años setenta y ochenta, como jefe del departamento musical del Teatro Dramático, Mārtiņš Brauns notó que también componía música para casi todas las representaciones del Teatro Juvenil. Bolsillo entregó las únicas copias de la partitura a la directora del teatro Dita Balču, y ella ni siquiera tenía una copia ni una grabación. Desafortunadamente, no se han conservado en los archivos de Letonia Radio. Baladas de Kukush (1980), ko Cebollas grabado con el grupo de Boris Grebenshchikov Acuario para músicos. ¿Quizás alguien lo encontrará todo ahora?

Mārtiņš Brauns era consciente del valor de sus logros, no hay duda al respecto, y nuevamente no fue una jactancia, sino una coexistencia natural con el talento que la naturaleza le ha dado, porque tenía la capacidad de escuchar y comprender desde el exterior con un oído crítico. no. A Mārtiņš Brauns le gustaba tocar, y deliberadamente creó muchas canciones que él mismo consideró tímidamente estúpidas, porque también eran necesarias. A menudo se llamaba a sí mismo vago en comparación con los compositores que teníamos antes, y pensó que la canción Sol. Trueno. Daugava el primer lugar en la encuesta popular sobre la mejor canción letona es inmerecido.

“¡Son las canciones del siglo! Sol. Trueno. Daugava en primer lugar, ¿dónde está el Castillo de la Luz? El mío es un niño, un perezoso, y todavía puedo llamarme a mí mismo, en comparación con las obras creadas por Dārziņš, Vītols, Melngailis. ¿Tú primero? Este es el momento en que ha tenido suerte “, dijo Mārtiņš Brauns. Puede estar de acuerdo o en desacuerdo, pero es un hecho indiscutible que tenemos suerte, todos aquellos que han experimentado este mundo con Mārtiņš Brauns durante algún tiempo.


Source: Diena.lv by www.diena.lv.

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