VISTA DE LA PENDIENTE: Mitopoética de Jalet Novosti.RS

LJUBODRAG Janković Jale (Pirot, 1932), profesor de la Academia de Artes Aplicadas de Belgrado, ganador del prestigioso premio “Politika” de arte, logrado de manera extraordinaria.

VISTA DE LA PENDIENTE: la mitopoética de Jalet

Foto de Miroslav Jeremic

Es el único artista serbio, no solo en el siglo XX, que crea con esmero en el ámbito de los dibujos, pinturas, esculturas y gráficos. Este tipo de su trabajo va acompañado de tres monografías. Con esta exposición, ahora conocemos a Jalet como dibujante.

Cercano a Leonid Shejka, Ljuba Popović, Živojin Pavlović y los magos de Mediala, ha sido uno de los creadores figurativos serbios más importantes desde el principio. Su obra puede definirse en primer lugar como mitopoética, original en el gran corpus del arte imaginativo europeo y mundial en el que los serbios han introducido tantas cosas especiales. A nuestros pintores en París se les dijo que eran reconocibles por “solo pintar la guerra”, creando arte psicológicamente difícil. En un momento banal, de sentimientos e ideas escaso de diversión y espectáculo, en realidad es un gran cumplido.

Janković, al igual que sus compañeros, compañeros de armas del mundo de Mediala, declaró la guerra a los tontos y a las personas sin talento de todo tipo, poniendo en peligro la comprensión ventosa, superficial y liviana del mundo y el arte, por lo que sus figuras tienen un peso real y metafísico. . Las representaciones campistas, ascéticamente delgadas, del comienzo de la obra, expresan el espíritu oscuro de la generación perdida de los años cincuenta, sin infancia, ilusiones y pan. Los huesudos personajes se esparcen pacíficamente pero también inquietantemente en sus pinturas y dibujos, habitando los áticos y sótanos que fueron pintados por Ljuba Popović y Vladimir Veličković en ese momento.

Después de que el mundo esquelético salió de la oscuridad, en los años setenta, Janković dibujó y pintó un bañista y una figura en la playa, y sus exposiciones en la Galería de Belgrado del Centro Cultural fueron grandes eventos artísticos. Los personajes femeninos (Janković se ocupa principalmente de ese secreto) han ido ganando peso desde entonces, la circunferencia de sus cuerpos también se expresa mediante cortes de perspectiva audaces y deformaciones que nadie antes que él aplicó en nuestro arte. Como Botero, Janković no describe artísticamente a las personas gordas, sino que crea su propia raza especial que solo existe en el arte.

Con grandes cuerpos femeninos, más precisamente cuerpos, el artista introduce experiencias modernistas en su obra, examinando los significados de Picasso, Henry Moore y la obra de Marin Marini. Físicamente fuertes, aparentemente poderosas, las diosas están imbuidas, sin embargo, de una sospecha modernista de lo figurativo, que no disminuye su irracionalidad. Como hombre, duda, el significado del modernismo es traer a la crisis lo existente, pero como artista encuentra una salida a lo oscuro en lo que reside su grandeza. Leonardo da Vinci también advirtió que un artista que no duda de sí mismo no puede progresar, pero para muchos, el cuestionamiento y el pensamiento han arruinado la vida artística.

Las dudas de Janković parecen comenzar y terminar con el dibujo, sus posibilidades pictóricas y escultóricas están insinuadas, determinadas y resueltas por el dibujo como base, el principio de todas las bellas artes.

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